LPC3

Reclamaba el director del Auditori, en una entrevista reciente, la necesidad de crear conjuntos de cámara formados por miembros de la OBC, de modo a dotar de visibilidad a la orquesta en el extranjero o por lo menos fuera de Barcelona, y ampliar las posibilidades de programación específica en el recinto que alberga el conjunto sinfónico. Por supuesto esta es una tarea que lleva su tiempo, difícilmente se alcanza la excelencia y el reconocimiento de la noche a la mañana; pero parece, en cualquier caso, que iniciativas como la aquí reseñada ponen la primera piedra, inician el camino de la consolidación de conjuntos propios en el marco del ciclo de cámara, con la posibilidad que en lo sucesivo se habiliten permutas entre formaciones locales (la opción más económica, por otra parte, que comienzan a manejar algunos organizadores). Como se decía, en cualquier caso, no será sencillo caminar el camino, muy especialmente en los tiempos que corren.

Quizá por la temperatura invernal, por el hecho de que en la sala de enfrente se interpretaba por enésima vez el bolero de Ravel (con el no menos sempiterno retorno del maestro Lorin Maazel) o simplemente porque el descriptivo del concierto, Cambra amb músics de l'OBC II, pudo no resultar demasiado atractivo, la cuestión es que la platea lucía un aspecto desolador. Y más lamentable hubiera lucido de no ser por los numerosos alumnos de una escuela que llenaron las primeras filas, maquillando el resultado final, en este lunes desangelado. La buena noticia, la que permite mantener la esperanza, es la fantástica interpretación ofrecida por los protagonistas, que elaboraron un programa de lo más variado e interesante, comenzando por una sensacional Serenata para vientos de Mozart, transcrita aquí para quinteto. A pesar de que la Gran Partita es la composición para conjunto de vientos más conocida del salzburgués, en buena medida gracias al memorable y emotivo Adagio (también, evidentemente, por la extensión y variedad de sus movimientos), no debe olvidarse esta pequeña joya, que por su instrumentación, pensada para la celebración de eventos varios, rara vez se interpreta en los grandes auditorios. Los músicos de la OBC realizaron una versión vivaz y precisa de la partitura, considerablemente fluida de comienzo a fin, lo cual hizo que pasara desapercibida la exigencia, el esfuerzo requerido para su ejecución. Las transcripciones para conjunto de viento de diferentes obras de Liszt sufrieron algo más en su adaptación al formato; y si bien algunas de sus evocaciones más lúgubres resuenan de maravilla a través de estos instrumentos, resulta dificultoso mantener la tensión dramática del discurso que cuando son interpretadas por un piano o una orquesta.

Este concierto de cámara con músicos de la OBC supuso asimismo una ocasión excelente para escuchar otras obras escasamente programadas, como la Summer Music de Samuel Barber, interpretada ya en la segunda parte. Se trata de una composición atractiva, que alterna melodías ligeras, especialmente apropiadas para los instrumentos de viento, con un espíritu de experimentación que de este modo se antoja accesible incluso a los oyentes menos interesados por la música del siglo veinte. Hay un tinte nostálgico, como de noches de verano, en ese ritornello que parece devolvernos a un pasaje que se repite para ir quedando siempre atrás. La programación se completaría con Children's Corner de Debussy, obra ágil y entretenida, en que los instrumentos de viento parecen sentirse como en casa. El público agradeció la entrega de unos músicos que correspondieron con la interpretación del finale de la serenata mozartiana, sin duda uno de los momentos estelares de la velada.